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1234.第1234章 1234 取舍之间

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这里所说的当然不是戏份差异,而是导演镜头集中在角色身上的重量和深度——也就是真正折射出电影核心、电影思想的部分所在。

但如果单纯从表演上来说,两部电影四位主角的完成度都是十分高的,几乎不相伯仲。

那么为什么雨果内心深处还是悄然偏向了“死囚漫步”呢?难道真的是因为蒂姆的交情攻略打动了一向对友情看重的雨果?这当然是部分原因,但显然不是决定性的。

雨果沉默了下来,重新翻开了剧本,从第一页开始看起。

显然,故事一开始马修是没有出现的,一直到了第三页才出现了第一行字,马修以声音出镜,他写给修女海伦的信被她打开来阅读了,“我的律师不见了,所以我要找人帮忙,但若你无法相助,还期望你回信或者拜访……”

雨果的思绪却是沉寂了下来,马修明明知道自己是有罪的,为什么他还坚称自己没罪,甚至寻找帮助——而且是修女的帮助。

也许……也许,马修从来就不认为自己有罪,他认为他杀人和强。奸的举动都是被同伴强迫的,他是从犯,而不是主犯,但他的同伴——也就是真正的主犯却因为有钱,所以只是被判了终生监禁,但他这个从犯却被判处了死刑。所以,马修希望有人能够帮助自己。

但为什么呢?仅仅只是害怕死亡吗?至少这是第一步,但害怕死亡的背后呢?是否和马修的家庭又有关系呢?

还有,为什么马修会找上修女呢?仅仅是因为修女慈悲心肠,容易被打动,而且是免费的吗?仅仅是因为已经没有其他人愿意帮助他了,最后他才不得已求到了修女那里吗?显然不是。

也许,在马修的内心深处他是知道自己有罪的,他内心真正的想法就是想要得到救赎,因为他被压抑太久太久了,而他的母亲太过软弱、他的弟弟太过弱小,为了保护他们,他又没有办法告诉他们,他更加害怕的是他的罪恶会报应到他的家人身上,所以,他想要从修女那里得到救赎。

但马修却没有意识到这一点,他以为自己只是在利用修女的慈悲和软弱而已,他试图把修女玩弄于股掌之间。可事实上,他内心的软弱和恐惧已经在不知不觉中出卖了他。

雨果越发觉得马修这个角色有趣起来,在马修成长过程中到底发生了什么,而在马修内心深处又到底经历了什么挣扎和犹豫,如果他为了保护家人,他应该选择成功才对,但他却偏偏选择了自我毁灭,走上了一条不归路,不仅没有起到保护家人的作用,反而还成为了拖累。

等雨果意识到的时候,“死囚漫步”的剧本他已经翻阅了十几页。

忽然,雨果的意识就明白到底发生什么了,作为一个故事来说,“死囚漫步”的剧本略显沉闷和阴郁,并不是那种具有吸引力的剧本;但把角色单独拿出来说,无论是修女海伦还是马修,他们都是十分值得研究的角色,特别当这两个角色都是真实存在的——同时又不是名人,这对于演员来说就是一个巨大的挑战。

兜兜转转了一个圈子,归根结底还是回到了最初的那一点,两个剧本的角色都是严峻的挑战,而且都是雨果遇到前所未有的挑战。

“远离赌城”的角色是与雨果截然相反的人格,对演技的深度、厚度都提出了严峻的要求,但角色丰富程度却略逊一筹;“死囚漫步”的角色虽然似曾相识,但仔细研究之后却是截然不同的角色,角色的错杂程度超过了雨果此前任何一个角色的挑战。

自从“七宗罪”之后,雨果就一直想要出演一个内心复杂的角色,特别是那种错综复杂到自己都欺骗自己,严重的心理疾病最终导致角色自我崩溃的角色,这对于雨果研究演技来说是一个最好的平台,同时也是雨果再一次挑战自我极限的平台。

所以,也许从一开始,雨果内心的天平就已经做出了选择,他渴望出演马修这个角色,渴望再一次突破自我。即使这个角色无法为他赢得奥斯卡小金人,雨果也不在乎,比起那一座小金人的嘉奖来说,雨果更希望成为一名优秀的演员,在他的内心深处,早就已经有了优劣之分。

没有正确的选择,只有适合自己的选择。之前“碟中谍”和“七宗罪”是如此,现在的“远离赌城”和“死囚漫步”更是如此。

当雨果明白了这一点之后,内心的一块大石头就落下了,紧接着,那种迫不及待的亢奋和激动就开始在体内迸发出来,只要想到自己即将挑战马修这个角色,雨果就想要尖叫,血液里潜伏了一段时间的戏瘾再次沸腾起来,他甚至迫不及待地想要立刻就加入剧组。

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