但虎子对特区也不了解，他有些失神地看着远处的绵绵雪山：“不知道特区是什么样子，听说哪里冬天也不下雪，叔，是不是很奇怪？”

这个开头，一下子抓住了大时代的背景，故事的背景。

虎子上了火车，主角目送火车开走，然后转身看到一个小姑娘，抱着一个布娃娃，好奇地看着他，这就是他女儿第一个化身，小时候的女儿。

接着主角的好友来了。

“听说小站在关闭了，退休吧。”

“退休我又干什么？难道闲在家里？”

“我在魔都一家民企上班，顺便替你找一份工作。”

李雪建拼命地抽烟，许久后说：“可我除了本职工作外，其他的什么都不会啊。”

李默不会用镜头去拍魔都，更不会去拍特区与民企。

但就是在这些对话中，让人感到了时代的气息。

两人继续说着话，又说到从前，五十年代他们参加铁路工作时的辰光。

故事开始倒叙了。

由于用了很多长镜头，即便李默做了不小的改动，这部电影节奏仍慢得怕人，若不是主角女儿的三个化身，这部电影可以说枯躁无味之极。但有了主角女儿的三个化身，立马这部电影就蒙上了一层奇丽的光晕。

电影继续在往下放，在场的人除了张婷李默外，其他人都不知道真相。在他们现在的心中，这只是一部平庸的电影，不能说它有多坏，但也没有多好。

至于知道李默一些底细的人也感到纳闷，按理说，李默策划了那么多部好电影，怎么拍出这部平凡之作？

倒叙到主角来到小站之时，李默加了一段戏，潘红一边收拾着屋子，一边深情地看着主角，说：“这里就是我们的家。”

论演技，李雪建比高仓健要略略差点，不过潘红可要比大竹忍强很多了，这一个镜头活生生地将一个温柔贤惠的妻子的形象展现在大屏幕上。

故事继续向下发展。

潘红发现自己怀孕了，告诉了主角。

李默没有清楚交代具体的时间，反正这段时间可能在六十年代末，可能在七十年代初，不管怎么说，主角岁数也大了。

男主角听后感到很开心，将女主角抱起来，然后顺着铁路往前走，一边走着，夫妻两难得的打情骂俏。

这本来是整部电影里最开心的一段镜头，但李默生生在这时候，插上了一段插曲。

他将董贞的《爱殇》搬了过来，实际歌词与具体的乐谱李默也记不得了，只能记得大约的歌词与旋律，不过也不要紧，即便全部记住了，李默也必须要做修改。

与原来的爱殇相比，有不小的区别，不过也有许多相同的地方，当然，这首歌曲长达四分之钟，不可能全唱出来了，凤飞飞只唱了前半段，到了啊啊啊时，这次插叙再度结束。

若是看过一遍，再看一遍，这个镜头实际上也是一个小泪点。

但包括张婷在内，都没有看过这部电影，大伙只觉得内心很不安，可谈不上什么伤感。

接着，女儿出世，女儿去世，女主角亡故。

这都是在七十年代左右发生的事。

整部电影有三个年代，一个是五十年代抗美援朝结束时，李默用镜头略略展示了那时候蓬勃向上的大时代背景。最后一个年代，无疑就是当下，李默同样用镜头展示了这个时代的大背景，好的坏的，有作为的，迷茫的，还有类似主角固执地坚守着的。

中间那个荒诞的年代，李默只倒叙故事，却绕过了那时候的背景，顶多女主角上了火车后，火车上有几个红小兵罢了。

到了这时，故事也快差不多结束了，主角坎坷的一生，主角的坚强，越发地让许多观众感到悲伤。

在各个记者眼里，这已经是一部很不错的电影了。

特别是眼下的时代，有的人主动脱变，有的人坚守，有的人迷茫，所以电影里的一些情节，也引起了他们的共鸣。

终于到了最后一个镜头。

打电话问和尚那一节，也让李默删掉了。

但是李雪建越看张婷越奇怪，他抚摸着女儿的墓碑，然后盯着张婷手中的娃娃，忽然想起了这个娃娃，就是他与妻子替女儿买的娃娃。

李雪建颤抖着声音问：“你是小雪吗，你是小雪吗。”

“爸爸，爸爸，我是小雪啊，我是小雪啊。”

“你从哪里来的。”

张婷朝天空努了努嘴。

“小雪，爸对不起你。”

“爸，我想你，我想你。”

父女两抱头相泣，随着这低低的泣声，仿佛就像传染病一般，整个院剧的女性观众同样泣不成声，有的心肠软的男性观众眼睛里都开始湿润起来。

凤飞飞清冷哀伤的歌声响了起来。

听着这歌声，有的女观众直接哭出声了，张婷同样热泪滚滚。

有几个领导好奇地看着她，感到不理解，别人哭还能说得过去，你可是上面的演员哎。

似首是这个道理，而且为拍这个镜头，李默将张婷骂惨了。

然而看着大屏幕，张婷心里想，这个坏家伙，怎么将电影拍得这么惨，为什么我想哭啊，为什么我哭了？